后台

在50年代表示最世界, 和特别是美国, 一个蓬勃发展的经济时期: 第二次世界大战后恢复的热潮遍及所有行业. 在音乐中，我们说，新的节奏, 摇滚乐诞生，原来是不只是一个音乐现象, 但也礼貌: 成千上万的青少年模仿的外观和态度新兴的摇滚明星. 电视看到颜色的出现 (美国, 1954) 调整，也将在电影拍摄, 在过去的黑色和白色建立一个明确的突破.

化妆看到各种风格继承和诠释, 出生引脚的风格仍然很流行这一天, 而且细腻的技巧Doris天，而不是更感性和懒洋洋的Jayne曼斯费尔德或玛丽莲·梦露. 后者是一个女演员总是填充集体的想象力, 在她的迷人风采和感性, 作为近年来的经典图标，, 为此, 被选为妆的一个例子，重现50年代的外观.

(Jayne曼斯费尔德)

(玛丽莲·梦露)

有诀窍。. 它表明! é’ 正是与年初 50 事实上，招开始成为纠正配件魅力的工具. 女人是感性的, 魔术师, 妖媚, 以及有多少更多的武器来行使它的魅力, 它使用了许多.

彩电, 现在在许多河段, 有助于使图像更加生动, 利差几乎瞬间从观众的新时尚和新面貌, 其中化妆的色调，自然会提出对激烈的炽热的粉红色的嘴唇和脸颊.

假睫毛, 假发和假发是新的工具提供给所有妇女的诱惑, 尤其是在美国，如果它认为从这一时期开始越来越多地使用.

(50化妆)

(弥补ANNI '50)

实现了弥补50

一如既往, 根据脂肪长期基地与资金, 典型的特技摄影和电影. 使用相同的皮肤色调的粉红色的色调, 我选择眼睛周围区域的颜色轻一些阴影和脸部的中央部分, 从而实现即时的亮点和更正 (明暗法). 水合和粉状她的开始奠定的颜色.

绘制头发，眉毛头发, 试图给，增强眼睛的形状, 记得在同一时间的鸥翼设计, 只是典型的50年代. 这种设计的特点是相当高的初始厚度, 在一个几乎统一的锥度去，直到眉毛年底. 伸展是直线上升到最大高度点, 这使得一个角度很明显, 和线性的后裔眼睛到尾部.

马可，然后用黑色眼线画“宝塔’ 去除上眼睑, 绘制薄的一部分，并达到最大厚度约 1/3 然后往里走和拉伸比眼尾薄几毫米.
对眼睛的阴影是非常重要: 标有深色的双眼皮, 梯度和一个很轻的颜色进一步增长点眉毛的最高高度.

最后，绘制完整的嘴唇和轮, 一个美丽的深红色. 新设计了一个黑色的铅笔之间鼻子和guacia的是看看这个画龙点睛.

特色的绝招:

头发特点:

第二次世界大战 (1939-1945), 这十年来的第一个五年年的主角, 只有适度的影响在好莱坞的电影业, 在这些年里，他看到了出现的主要参与者 (锦卡里·格兰特, 詹姆斯·斯图尔特, 加里·库珀, 亨利·方达 , 亨佛莱鲍嘉é英格丽·褒曼) 创造令人难忘的电影 (卡萨布兰卡, 凯恩).

尽管目前的技术已经ventilasse的可能性，以实现彩色胶片 (techincolor), 大部分电影仍然在黑色和白色, 由于技术难度大，生产成本高 (3:1 相对于白人和黑人). 事实上，这 1947 彩色胶片的生产只占 12% 总.

出于这个原因，化妆，没有特别心烦意乱， 20世纪30年代之前, 但它代表了自然进化.

(丽塔海沃思, 1946)

(凯瑟琳·赫本,1940)

诀窍是很自然的, 手提, 眉毛已经回到其应有的体积, 帧中的弯曲形状的眼睛'翼燕子'. 生于使用假睫毛，使伟大的好莱坞女星: 要创造一个完全自然的和无形的，以旁观者的眼睛眼睑长头发被粘貂皮.

这些年来，是口主宰现场: 上唇的设计四舍五入, 在20世纪30年代, 但是，直到你缩小经常从他的自然的设计 (pensi 1茱蒂嘉兰, 维罗妮卡湖, 凯瑟琳·赫本Ø丽塔海沃思) 而下唇将复制卷, 但假设一个绘图平方, 宽而低近口的边缘.

红色 (或赤褐色) 是近年来最热门的女演员的头发颜色的主色。. 因为它是注意到，这些色调更好地界定和电影更具可读性，在黑色和白色阴影.

(40多岁的化妆)

(40多岁的化妆)

实现了40岁

从基地, 我已经捉襟见肘基金脂肪粉红色的色调和色彩不太遥远dall'incarnato模型, 我随后意识到明暗, 光在鼻子上, 小小’ 更高的脸和上眼睑的轮廓定义.

上眼睑也更好地界定与黑色的铅笔画眼线, 然后消失在眉毛的方向, 从而创造一个达到了大约一半的高度眼睑的阴影.

于下眼睑，然后我传播一个很轻的眼影颜色棕色, 稍褪到白色眉毛的高度以下.

眉毛梳理和充满光水彩眼线笔颜色浅棕色 (适合金发)

即使颧骨被挖的明暗, 和双颊红润的颜色渐变.

我没有放大口操作，因为它已经在脸上可见, 但我限制自己重绘边界和内部边缘融合在较暗的颜色，给深度.

特色的绝招:

头发特点:

尽管10年 1930-1939 华尔街崩溃的开端破坏 (十月 1929) 和大萧条, 值得注意的事件中看到女主角, 如简亚当斯与一个女人的第一个诺贝尔和平奖, 埃尔哈特的大西洋仅第一隧道, 第一次参加在美国政府的一位女性存在 (弗朗西丝·帕金斯); 而电影院看到有声电影的第一个伟大的女性主角的诞生, 蛇蝎美人“不可达’ 其内存已回落到我们的日子 (想起葛丽泰嘉宝, 让哈洛, 玛琳黛德丽)

(葛丽泰嘉宝, 1932)

(让哈洛, 1934)

部分继承化妆 从以前的一年'20, 部分返工. 使用的膜，变得更加敏感，以及能够读取的浓淡, 这反过来又成为重要的研究特设演员的面孔: 不再随机应用地面和腮红在脸颊上, 但发现他们的技术功能. 在这些年里, 不像以前的十年, 你能想象在实施纠正妆明暗对比的实用性; 在同一时间，并开始蔓延到煎饼向公众出售 (最大因素, 1930) 成为常用的化妆品.
眼睛, 重要, 制定细的眉毛和非常高的, 眼睑, 有时有点模糊, 但总是很清楚, 占用的域名.
设计保持嘴唇上唇圆形，但设计是延长, 从一侧到另一侧覆盖整个口腔.

(30岁化妆)

(30岁化妆)

实现在20世纪30年代妆

从基地, 我在你的脸上打下的象牙和浅粉色的脂肪底部色调, 我所有的灰色, 光在鼻子上, 小小’ 更高的脸和上眼睑的轮廓定义.

在眼妆，我用整个眉浅色, 使它看起来身高和轮, 我决定就行了密切的渐变线条的眼线睫毛.

即使颧骨被挖的明暗, 和双颊红润的颜色渐变.

口薄画, 与上唇的圆角设计, 暗红色.

特色的绝招:

头发特点:

20年代 (1920-1929) 也被称为“咆哮的二十年代”’ (咆哮的二十年代) O“爵士乐时代”,和证人, 欧洲在战后初期, 经济复苏 (这也成为了被称为​​“黄金二十年代”) 和其他重要事件, 包括妇女更多的独立性.

电影院的时间, 确认在这十年中，它的广泛, 仍然是沉默, 和电影不敏感, 最适合带来的阴影，而不是白人和黑人.

近年在电影技巧, 更清晰的印记影院, 申请坐落在那些男人和女人谁不仅服务于人物作为点缀, 但也给予了明确的肯定或否定的内涵, 的表征和国家援助的观众.

(古斯塔夫弗罗利希在“大都会”, 1927)

(“这小子”土匪, 1921)

因此，一招，其主要颜色是很清楚 (基础) 反对深色 (眉毛, 眼睛和嘴巴) 而且他们还没有使用腮红和明暗对比.

这方面的一个类型比如你的化妆可以在露易丝布鲁克斯和Clara弓, 美国著名女演员的无声电影, 谁也有助于透露的主题橄榄托马斯 “插板’, 不羁谁是关键的前几代青少年吸烟的女孩, 炫耀自己的青春, 在过去几代人反对，使短发直或卷曲, 短礼服 (有时与流苏飘飘, 适合做查尔斯顿) 或表现出从膝盖胳膊和腿下, 并使公众广泛使用的化妆.

(露易丝布鲁克斯, 1928)

(克拉拉弓, 1926)

这看起来是蔓延快和时尚女孩, 足以成为一个时代特征特性.

它是确定一个短发, 光滑或波纹铁, 基地的妆很清楚，删除所有缺陷, 眉毛相当薄和拐角处的圆角, 眼睛框在黑色的上面和下面，授予的表达和薄口, 设计的“心脏”, 与上双弓和上唇比较暗红色.

以下是我喜欢做与众不同的外观为她这些年来，在这里贝蒂:

(贝蒂人naturale)

(化妆的20岁 -1)

(化妆的20岁 – 2)

而化妆20多岁的实现

经奠定了颜色的发妆的基础，而不是明确, 脖子上的阴影去肤色, 我就在鼻子两侧一个衰落的光与暗棕色, 在面对'分离轮廓’ 颈部及脸颊上的斜阴影, 下颧骨.
眼妆, 而, 获得通过标记线之间的上眼睑和眼睑固定, 上面的睫毛线下方上下睫毛上眼睑, 最初定义的黑色铅笔, 梯度，然后用刷子. 这种类型的化妆是非常相似的“烟熏眼睛’ 在此期间非常及时, 但有一个更圆, 不会定义我的眼角.
然后，我用透明粉和中立的香粉都在她的脸上, 拉好招在平时的地区往往积累 (折痕之间的眼睑和固定眼睑, 两侧鼻孔附近的鼻). 粉末是由蒸发遍布你的脸干用纸巾水和缓冲.
一旦这样的基地, 我的重点是眼睛, 要权衡下来的设计刚刚发布了一个黑色的眼影, 更明显的上，下眼睑线和双眼皮, 保持一个非常微妙的眼轮.
其次是, 我给了一点点’ 更有实力的眉毛 (已经相当薄) 使用黑色铅笔, 拉伸过剩的边缘, 给排队轮绘图非常典型的这些年.
在嘴唇, 暗红色铅笔, 我画到心脏“, 特点是狭窄，肉质上唇, semicurve定义在顶部和semicurve将在较低的两.
最后, 给一点点’ 对这个面对人生如此光明与黑暗对比我申请在脸颊的腮红刷满微妙. 头发, 以前收集，使化妆, 被覆盖了黑色的假发, 典型的用切期.

Giorgia, 20多岁的化妆

Giorgia, 20多岁的化妆

Giorgia, 最多anni'20

(弥补与先生马里奥Manlio卷轴和Michisanti的合作)
 

特色的绝招:

头发特点: