后台

第二次世界大战 (1939-1945), 这十年来的第一个五年年的主角, 只有适度的影响在好莱坞的电影业, 在这些年里，他看到了出现的主要参与者 (锦卡里·格兰特, 詹姆斯·斯图尔特, 加里·库珀, 亨利·方达 , 亨佛莱鲍嘉é英格丽·褒曼) 创造令人难忘的电影 (卡萨布兰卡, 凯恩).

尽管目前的技术已经ventilasse的可能性，以实现彩色胶片 (techincolor), 大部分电影仍然在黑色和白色, 由于技术难度大，生产成本高 (3:1 相对于白人和黑人). 事实上，这 1947 彩色胶片的生产只占 12% 总.

出于这个原因，化妆，没有特别心烦意乱， 20世纪30年代之前, 但它代表了自然进化.

(丽塔海沃思, 1946)

(凯瑟琳·赫本,1940)

诀窍是很自然的, 手提, 眉毛已经回到其应有的体积, 帧中的弯曲形状的眼睛'翼燕子'. 生于使用假睫毛，使伟大的好莱坞女星: 要创造一个完全自然的和无形的，以旁观者的眼睛眼睑长头发被粘貂皮.

这些年来，是口主宰现场: 上唇的设计四舍五入, 在20世纪30年代, 但是，直到你缩小经常从他的自然的设计 (pensi 1茱蒂嘉兰, 维罗妮卡湖, 凯瑟琳·赫本Ø丽塔海沃思) 而下唇将复制卷, 但假设一个绘图平方, 宽而低近口的边缘.

红色 (或赤褐色) 是近年来最热门的女演员的头发颜色的主色。. 因为它是注意到，这些色调更好地界定和电影更具可读性，在黑色和白色阴影.

(40多岁的化妆)

(40多岁的化妆)

实现了40岁

从基地, 我已经捉襟见肘基金脂肪粉红色的色调和色彩不太遥远dall'incarnato模型, 我随后意识到明暗, 光在鼻子上, 小小’ 更高的脸和上眼睑的轮廓定义.

上眼睑也更好地界定与黑色的铅笔画眼线, 然后消失在眉毛的方向, 从而创造一个达到了大约一半的高度眼睑的阴影.

于下眼睑，然后我传播一个很轻的眼影颜色棕色, 稍褪到白色眉毛的高度以下.

眉毛梳理和充满光水彩眼线笔颜色浅棕色 (适合金发)

即使颧骨被挖的明暗, 和双颊红润的颜色渐变.

我没有放大口操作，因为它已经在脸上可见, 但我限制自己重绘边界和内部边缘融合在较暗的颜色，给深度.

特色的绝招:

头发特点:

这里有一张照片拍摄的一些照片 丹尼尔莫拉.

拍摄的照片进行了一切外界, Parco公司在帕尔马公爵, 白天到夏末的一天.
对于化妆 Eilidh, 想要获得一个很自然, 我曾在脸上一个清晰的依据, 粉红色的脸颊和颧骨阴影与自然，边黑眼圈, 铅笔 (眼线) el'eyeliner下睑去除对上睑, 正上方的睫毛根.
我用了一个紫色够可怜的眼睛放出色调, delicatamanete刷上眼睑, 从眼睛开始最接近鼻子和​​融入白色眼影外眼角它, 附近的拱眉毛结束.
同样的眉毛被重新重新确定了深褐色铅笔使用, 还要使过渡到一个更好的头发使用后不久，黑人假发, 很好，给人一种强烈的口气字符并删除它如此决定基金, 非常丰富多彩，明亮.
对于第二个系列的拍摄，而不是, 朝着夕阳, 我们又回到了经典的风格, Eilidh除去假发恢复其自然褐色, 调与树木的背景颜色, 和嘴唇上闷头, 与一个明亮的红.